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आशीष का फेस ऑफ द मंथ: मधुबाला

दुनिया का सबसे बड़ा सितारा। . . और वह बेवर्ली हिल्स में नहीं हैजैसा कि डेविड कॉर्ट ने अपने उत्सव के समर्पण को शीर्षक दिया था रंगमंच कला पत्रिका (1952) इस समर्पित व्यक्ति के सुपरस्टारडम की भविष्यवाणी करने के लिए: बॉम्बे, भारत का एक जीवंत, बहुमुखी अभिनेता, जो भारत के अब तक के सबसे प्रतिष्ठित और पोषित अभिनेताओं / सुपरस्टारों में से एक बन जाएगा।

नरगिस, मीना कुमारी, और सुरैया जैसे समकालीनों द्वारा कब्जा कर लिया गया था, जो बेदाग प्रतिष्ठा के रैंकों के बाद, मधु गहरे आकाश से उभरा, एक धधकता पन्ना, और हिंदुस्तानी/बॉम्बे सिनेमा की नींव को हिलाकर रख दिया, लिंग और यौन प्रतिमानों को बदल दिया, स्त्री प्रतिनिधित्व में एक अपरिचित मार्मिकता का परिचय दिया, जिसे या तो यथार्थवादी नहीं माना गया था या यहां तक ​​​​कि बहादुर दिलों द्वारा प्रयास / अनुमान लगाया गया था। निर्देशकों-निर्माताओं की। इन पूर्व-सिनेमाई बदलावों और परंपराओं ने उदार महिलाओं के विकास को मजबूत किया- फिल्म के भीतर और राज कपूर, वैजयंतीमाला, हेलेन, ज़ीनत अमान और स्मिता पाटिल जैसे लोगों द्वारा 80 के दशक के मध्य तक जारी रखा गया; और ये मधुबाला की कलात्मकता और सिनेमाई शैलियों में भी स्पष्ट रूप से स्पष्ट थे। फिल्मी-शैलियों की उनकी पसंद स्पष्ट रूप से विविध थी और इसमें ऐतिहासिक/इतिहास, रोमांटिक कॉमेडी, सामाजिक/सामाजिक रोमांस, भयावहता/रोमांच, और यहां तक ​​​​कि त्रासदी भी शामिल थीं। यह वास्तव में हासिल करने के लिए एक असाधारण उपलब्धि थी – विशेष रूप से ऐसे समय में जब सितारों/अभिनेताओं को दर्शकों के स्वाद और वरीयताओं के पूरक के लिए जल्द ही टाइपकास्ट किया गया था। हालांकि, मेरा अब भी मानना ​​है कि मधुबाला ने सोशल, कॉमेडी और क्रॉनिकल्स जैसे में सबसे ज्यादा पछाड़ा Hanste Aansoo (1950), मिस्टर एंड मिसेज ’55 (1955), और Mughalआज़म (1 9 60), क्रमशः, जिसमें उसकी प्राकृतिक शहरीता और जीवंतता मूल रूप से स्थित थी और चरित्र चित्रण में खोई नहीं थी। उन्होंने अपने सिनेमाई अनुमानों के लिए अपने नाटकीय कच्चेपन को तैनात किया, और उनके साहसिक आचरण ने खुद को वांछनीय ऐड-ऑन के रूप में जिम्मेदार ठहराया, जिससे वह 1949 – 1960 के बीच सबसे अधिक मांग वाली अभिनेत्री बन गईं।

दुर्भाग्य से, उनके करियर को जन्मजात वेंट्रिकुलर सेप्टल दोष के निदान से छोटा कर दिया गया, 1960 में उनका स्वास्थ्य बिगड़ गया और साथ ही साथ 1969 में 36 में उन्हें दूर ले जाने से पहले उनके विनम्र अभिनय करियर को प्रभावित किया। वह अंत में दिखाई दीं शराब (1971), हालांकि मरणोपरांत।

फिर भी, एक प्रारंभिक विदाई के बावजूद और, माना जाता है, पेशेवर राजनीति और सहकर्मी उदासीनता का लक्ष्य बन गया – बाद वाला मनोरंजन उद्योग द्वारा मधुबाला की प्रतिभाओं और फिल्मों में योगदान का जश्न मनाने और स्वीकार करने में पूर्ण उदासीनता का उदाहरण है, जो इस बारे में याद दिलाने पर चिरस्थायी रूप से बढ़ जाता है। बीना राय की 1961 की जीत Ghunghat 8 तारीख को फिल्मफेयर अवार्ड्स, जब उन्होंने के। आसिफ की महान कृति में पूर्व के ऐतिहासिक और शानदार प्रदर्शन को पछाड़ दिया, मुगल-ए-आजम मधुबाला ने भारत की सामाजिक-सांस्कृतिक स्मृति में अपना स्थान बरकरार रखा, अभी भी अपने अमर आकर्षण और एक ऐसी आकृति के लिए प्यार का आनंद ले रही है जिसे देश ने पहले कभी नहीं देखा था, और शायद फिर कभी अनुभव न करें।

निस्संदेह एक सुपर सुपरस्टार, मधुबाला ने ‘प्रतिष्ठित होने’ के विचार को मूर्त रूप दिया। उन्होंने अद्वितीयता और प्रतीकात्मकता का एक शानदार रूप प्रदर्शित किया जो एक बार शक्तिशाली, बहादुर, शांत, खतरनाक और अप्रत्याशित था, जिससे उन्हें सिनेमा के इतिहास में एक यादगार अध्याय बनने में मदद मिली, जिसका हम में से कई लोग हिस्सा बनना चाहते थे। ऐसा था मधुबाला का करिश्मा। . .

Madhubala as Anarkali in Mughal–e–Azam (1960)

मिस्टर एंड मिसेज ’55 (1955) के प्रमोशनल फोटो शूट में गुरु दत्त के साथ मधुबाला

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