दो साल पहले, 1945 और 1952 के बीच बनी चार्ली पार्कर की रिकॉर्डिंग का एक रिवीलेटरी सूट, दो-सीडी सेट के रूप में जारी किया गया था, जिसका शीर्षक था “बर्ड इन ला”। और इसे विनाइल पर भी फिर से जारी किया गया है। पार्कर है महत्वपूर्ण नायक आधुनिक जाज के, और, अपने संक्षिप्त जीवन में (1955 में चौंतीस साल की उम्र में उनकी मृत्यु हो गई), उन्हें स्टूडियो में रिकॉर्ड लेबल द्वारा बहुतायत से रिकॉर्ड किया गया था – और इससे भी महत्वपूर्ण बात यह है कि उन्हें निजी तौर पर संगीत कार्यक्रम में कट्टरता से दर्ज किया गया था। यह उनकी श्रेष्ठता का संकेत है कि बूटलेगिंग रिकॉर्डिस्टों द्वारा लगातार उनका पीछा किया जाता था; उनकी गतिविधि, चाहे इसकी वैधता कुछ भी हो, ने संगीत के इतिहास को अतुलनीय खजाने की पेशकश की है और पार्कर की विरासत का विस्तार किया है।
पार्कर की अधिकांश आधिकारिक रिकॉर्डिंग 78-आरपीएम रिकॉर्ड पर स्टूडियो में बनाई गई थी, जो लगभग तीन मिनट (सामान्य दस इंच की श्रृंखला में) या पांच (प्रीमियम बारह इंच की रिकॉर्डिंग में) अधिकतम थी। उनकी लाइव रिकॉर्डिंग – चाहे 1950 में बर्डलैंड में, या रॉकलैंड पैलेस में, 1952 में, या ओपन डोर, 1953 में – मेरे दिमाग में हैं, जो दिखाते हैं कि उनके संगीत को कितना दूरगामी, दुस्साहसी और सीमा-तोड़कर उन्नत किया गया है था और रहता है।
तो यह “बर्ड इन ला” के साथ है (पार्कर का उपनाम संभवतः चिकन खाने के लिए उनकी प्रतिष्ठा से आया था, जिसे “यार्डबर्ड” कहा जाता था, जहां वे थे। न्यूयॉर्क का प्रमुख जैज स्थल बर्डलैंड 1949 में खोला गया था, पार्कर द्वारा उसके काटने के बमुश्किल चार साल बाद एक नेता के रूप में पहला रिकॉर्ड – उनके महत्व का एक संकेत।) रिकॉर्डिंग में पार्कर को विभिन्न प्रकार की सेटिंग्स और विभिन्न प्रकार के संगीतकारों के साथ खेलने की सुविधा है। ये संदर्भ दोनों ही संगीत को प्रभावित करते हैं और उन विशेष परिस्थितियों को प्रकट करते हैं जिनके तहत आधुनिक समय के कुछ महानतम संगीतज्ञों ने अपनी विलक्षण कला का निर्माण किया।
सबसे पहला सत्र, 17 दिसंबर, 1945 से, सबसे क्लासिक सेटिंग से है: एक जैज क्लब, बिली बर्ग, जहां पार्कर, एक ऑल्टो सैक्सोफोनिस्ट, ट्रम्पेटर डिज़ी गिलेस्पी के नेतृत्व में एक बैंड में नाममात्र के साइडमैन के रूप में प्रदर्शन कर रहा था, जो उसका प्रमुख समूह था। बीबॉप के रूप में जानी जाने वाली शैली के निर्माण में। जैज़ के लिए यह उतना ही महत्वपूर्ण था जितना अमूर्त अभिव्यक्तिवाद चित्रकला के लिए था। (वास्तव में, न्यूयॉर्क में, चालीसवें दशक में, दो नवाचार एक-दूसरे के साथ विकसित हुए।) Bebop को हार्मोनिक और लयबद्ध जटिलता, रक्षात्मक रूप से कठिन गति, उग्रता और उग्र एकाग्रता का एक स्वर, और एक अप्रतिष्ठित रवैया द्वारा चिह्नित किया गया था। यह नृत्य योग्य था—लोग वास्तव में इस पर नृत्य करते थे, लेकिन अधिक बार इसे कंसर्ट संगीत के रूप में सुना जाता था। बीबॉप ने जाज ग्रेविटी के केंद्र को बड़े बैंड से दूर छोटे समूहों में स्थानांतरित कर दिया, जो एकल कलाकारों के नेतृत्व में थे, जो लंबाई में सुधार करते थे। एकल कलाकारों ने अपनी अत्यधिक वैयक्तिकृत कलात्मकता का अनुसरण किया जहाँ वे कर सकते थे: जाम सत्रों में, पिकअप समूहों के साथ एक रिकॉर्डिंग या टमटम के उद्देश्य से इकट्ठे हुए, या उन लोगों के साथ जो पहले से ही एक क्लब में हाउस बैंड के रूप में काम पर रखे गए थे।
यदि पियानोवादक विलक्षण भिक्षु बीबॉप के प्रमुख सिद्धांतकार थे और गिलेस्पी इसके सबसे लोकप्रिय कलाकार थे, पार्कर इसके केंद्रीय दुखद नायक थे: इसके सबसे उन्नत और मूल कलाकार और एक विलक्षण आत्म-विनाशकारी। “बर्ड इन ला” के पहले ट्रैक में “हाऊ हाई द मून” गाने पर पार्कर के पहले एकल की शुरुआत को सुनना पर्याप्त है, जिसमें वह कलात्मक जीवन की दौड़ में बाउंसी बीट से बेतहाशा बाहर निकलता है , उनकी कला की आवश्यक भावना को पकड़ने के लिए – विस्फोटक आविष्कार के पांच संगीतमय सेकंड जो एक युग का उदाहरण देते हैं। पटरियों की अगली जोड़ी नाइट-क्लब के संदर्भ की याद दिलाती है जिसमें यह और अन्य तारकीय आशुरचनाएँ बनाई जाती हैं – एक कॉमेडी संवाद जिसमें एमसी, स्लिम गिलार्ड, पियानोवादक हैरी (हिपस्टर) गिब्सन की “ग्रूवी-रूनी” के रूप में प्रशंसा करते हैं। और गिब्सन फिर खुद का एक गीत गाता है: “हम उसे हैंडसम हैरी द हिप्स्टर कहते हैं, वह सभी लड़कियों वाला लड़का है।” (यह संख्या और इसके बाद आने वाली कॉमेडी, “सीमेंट मिक्सर (पुटी पुट्टी),” मुझे उस संगीत कार्यक्रम की याद दिलाती है जहां बीथोवेन के वायलिन कॉन्सर्टो का प्रीमियर हुआ था, इसके बाद वायलिन वादक द्वारा पार्टी-ट्रिक इम्प्रोवाइजेशन किया गया था, जिसने वायलिन के साथ एक स्ट्रिंग पर प्रदर्शन किया था। -नीचे। )
लाइनर नोट्स में उद्धृत महान बॉप ट्रम्पेटर हॉवर्ड मैकघी के अनुसार, गिलेस्पी “एक हास्यपूर्ण बिल्ली थी, और उसने लोगों को हँसाया। जब वह गंभीर खेलने की कोशिश कर रहा था तो बर्ड ने उसे नहीं खोदा। पहली डिस्क का बाकी हिस्सा (ट्रम्पिटर माइल्स डेविस की उपस्थिति सहित, जो तब सिर्फ उन्नीस वर्ष का था) समूहों को अधिक केंद्रित और केंद्रित सेटिंग्स में प्रस्तुत करता है, हालांकि गिब्सन निश्चित रूप से अन-हिप एंटरटेनर रूडी वैली के साथ एक असंगत संवाद में लौटता है, जो नस्लवादी मजाक करता है। (गिब्सन एक अजीब चरित्र था-एक सफेद न्यू यॉर्कर, जिसने हार्लेम में एक असामयिक पियानोवादक के रूप में काले संगीतकारों के बीच अपना नाम बनाया, ब्लैक जाइव टॉक को अपनी शटिक के रूप में अपनाया, और यहां तक कि बनाने का दावा किया है शब्द “हिप्स्टर”।)
उन्नीस-चालीस के रिकॉर्डिंग के इस उग्र बैच का संगीत प्रभाव विशिष्ट और यादगार है। यह वह है जो पार्कर की शक्तिशाली डिस्कोग्राफी में अद्वितीय नहीं है, लेकिन यह उनके संगीत में माधुर्य के प्रभुत्व का एक तेज धार वाला प्रभाव प्रदान करता है। उनके आशुरचनाओं के रूप में मक्खी पर तैयार की गई उनकी उच्च-तार की पेचीदगियों से चकाचौंध हो जाती है, पहली डिस्क पर मौजूद लोगों को लगभग-निरंतर विलक्षणता से अलग किया जाता है। बेशक, किसी को भी उतना ही गुणी गायक बनना होगा, जितना कि पार्कर व्यावहारिक परीक्षण के लिए धारणा बनाने के लिए एक वाद्य वादक है, लेकिन सुनने के दौरान, कोशिश करने के लिए रोमांचित होता है। पार्कर, उस समय के अधिकांश जैज संगीतकारों की तरह, ग्रेट अमेरिकन सॉन्गबुक की धुनों के साथ अद्भुत काम करते थे, जिनमें से कई हार्मोनिक परिष्कार की पेशकश करते थे जो बीबॉप आविष्कार के लिए एक मजबूत स्प्रिंगबोर्ड के रूप में कार्य करते थे। लेकिन भोले-भाले लोगों ने भी अपनी-अपनी रचनाएँ बनाईं। “बर्ड इन ला” पर कई गाने पार्कर, गिलेस्पी और अन्य लोगों द्वारा उनके मंडली में लिखे गए थे। ये धुनें, जैसे “ऑर्निथोलॉजी,” “डिज़ी एटमॉस्फियर,” “शॉ ‘नफ़,” और “बिलीज़ बाउंस,” उतने ही मूल हैं जितने कि वे प्रेरित करते हैं – वास्तव में, उनके साथ अनिवार्य रूप से निरंतर हैं। पहले के प्रदर्शनों की डिस्क को सुनना एक नई विधा में एक सारगर्भित और स्फूर्तिदायक वस्तु पाठ है – आधुनिक रूप से प्रणोदक बल के साथ गीतकारवाद की एक आभासी पुनर्परिभाषा।
14 जुलाई, 1952 को रिकॉर्ड की गई दूसरी डिस्क में पार्कर को एक विषम और अधिक विचलित करने वाली स्थिति में दिखाया गया है, जिसके लिए वह स्वयं काफी हद तक जिम्मेदार था। उन्होंने एक बैंड का नेतृत्व किया (जिसमें अठारह वर्षीय अल्टिस्ट फ्रैंक मॉर्गन शामिल थे) जिसने उस दिन कलाकार जिरायर ज़ोरथियन के घर पर एक बाहरी पार्टी में खेला था। (इस टमटम का एक बूटलेग उभरा 2006 में सीडी पर, लेकिन ध्वनि की गुणवत्ता अत्याचारी है; डौग बेन्सन द्वारा सटीक ऑडियो काम “बर्ड इन ला” रिलीज के लिए शोर से संगीत निकालने में चला गया।) लाइनर नोट्स में, जॉन बर्टन कहानी कहता है: पार्कर ज़ोर्थियन के पूल में पतला-सूई चला गया था, जिसने एक विशेष स्वर सेट किया था उत्सव के लिए। एल्बम से पता चलता है कि, “एम्ब्रेसेबल यू” के प्रदर्शन से पहले, जोर्थियन ने कहा, “अपनी पैंट उतारो।” डेट पर बेसिस्ट डेविड बेली कहते हैं कि पार्कर नग्न हो गया और फिर जोर देकर कहा कि बैंड-पट्टी सहित बाकी सभी लोग भी।
संगीत की दृष्टि से, ज़ोर्थियन रिकॉर्डिंग, अपने सभी कानों को पकड़ने वाले क्षणों के लिए, नाटकीय तीव्रता या पहले के संगीत की ऊंचाइयों तक नहीं पहुंचती है। हालाँकि, एक ट्रैक है जो पार्कर कैनन में मैंने सुना है कि किसी अन्य के विपरीत है, एक जो पार्टी के मूड से प्रेरणा लेता है लेकिन उस व्यस्त रहस्योद्घाटन से कुछ दुस्साहसी और दूरदर्शी है। यहां तक कि ट्रैक का शीर्षक, “मार्च नूडलिंग/डिक्सी,” इसकी साहसी विचित्रता का सुझाव देता है। यह इतनी अनोखी रचना है कि बर्टन, जो सेट के निर्माता भी थे, लिखते हैं, “यह आइटम, जिसमें थोड़ा सा सौंदर्य गुण है, पूर्णता के लिए यहां शामिल किया गया है।” ड्रमर, लारेंस मारबल, एक मैनीकली फास्ट मार्च बीट सेट करता है और पार्कर “डिक्सी” और “यांकी डूडल” के स्निपेट्स के साथ-साथ अन्य मेलोडिक अंशों को बजाता है, जो एक झूलते हुए, डिट्टी-जैसे सेट करने से पहले संक्षिप्त और शानदार फटने के साथ मिलाए जाते हैं। वह राग जो अन्य सींगों के साथ मिलकर स्कैट सिंग-अलॉन्ग को रास्ता देता है। चार मिनट का यह असाधारण प्रदर्शन पार्कर के लगातार सहयोगी द्वारा पचास के दशक और साठ के दशक के राजनीतिक-नाटकीय कार्यों के आगे दिखता है चार्ल्स मिंगस और यहां तक कि दूरदर्शी सैक्सोफोनिस्ट के परमानंद अर्ध-अतियथार्थवाद के लिए भी अल्बर्ट आयलर साठ के दशक के मध्य में और उसके बाद। यह बौद्धिक अधिकार, व्यक्तिगत शैली और कलात्मक स्वतंत्रता की अपरिवर्तनीय शक्ति के साथ श्वेत अमेरिका के अपमान और मान्यताओं का मज़ाक उड़ाते हुए कर्कश रूप से व्यंग्यात्मक, अत्यधिक विडंबनापूर्ण काला संगीत है। ♦
2023-05-26 22:20:56
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