वीपिछली गर्मियों में मैंने खुद को फिर से गुगल किया। आखिरकार, आप जानना चाहते हैं कि आप कहां खड़े हैं – जीवन में और इंटरनेट पर। लो और निहारना, इस बार मैं Kunsthalle Wien में था! 2018 में दर्जनों महिलाएं और पुरुष एक तरह के चिपबोर्ड फ्लोर पर खड़े हुए और प्रदर्शनियों में वही किया जो आप करते हैं। वे बात कर रहे थे, अपनी बाहों को पार कर रहे थे, अपने हैंडबैग लटका रहे थे।
Google छवि खोज ने मुझे यहां क्यों भेजा? मैं 2018 में वियना में नहीं था, अकेले वीनर कुन्स्टल में रहने दें, जो कृत्रिम छत रोशनी से भर गया था। लेकिन मैं 2006 में त्बिलिसी में था, जहाँ मैंने कई जॉर्जियाई दिहाड़ी मजदूरों की तस्वीरें खींची थीं। आठ तस्वीरें एफएजेड में 7 मार्च, 2007 को मेरे द्वारा “सामूहिक से संभाव्य” शीर्षक के तहत एक पाठ के साथ प्रकाशित की गई थीं।
और ये वही लोग, जो उस समय जॉर्जियाई राजधानी में दिन-रात एक धमनी सड़क पर अपने पैरों को सपाट रखते थे, अब कुन्थल के फर्श पर चित्रित किए गए थे। मैंने उन्हें तुरंत पहचान लिया, धारीदार स्वेटर में युवक, ऊनी टोपी और सिगरेट के साथ बूढ़ा आदमी, तीसरा एक पतले अंगारक से ढके हुए पेट के साथ। फोटो-वास्तविक रूप से चित्रित और जीवन से बड़ा, वे विनीज़ दर्शकों के चरणों में लेट गए। मैं फिदा था, वैसे ही जैसे पुरुष अपनी कवायद के साथ और अपने हाथों को लापरवाही से अपनी जेबों में दबा लेते हैं।
भव्यता का कोई भ्रम नहीं
यह बहुत अच्छा है, मैंने सोचा। मेरी पेंटिंग अब कला हैं! ऐसा नहीं है कि मैंने कभी परवाह नहीं की। मुझे अभी भी गर्व था, मैं बिल्कुल चापलूसी महसूस कर रहा था। क्या इसका मतलब यह नहीं कि मैं भी अब एक कलाकार बन गया हूं?
लेकिन रुकिए, अहंकारी मत बनिए! मुझे अभी तक एक एकल प्रदर्शनी में नहीं, केवल एक समूह प्रदर्शनी में पहचाना गया है। जॉर्जियाई दिहाड़ी मजदूरों के अलावा, अन्य बड़े प्रारूप वाले चित्र चिपबोर्ड के फर्श पर बिखरे हुए थे। एक शो जम्पर 19 अप्रैल, 2006 के “स्यूडडॉट्स ज़िटुंग” से तैयार किया गया था। 15 सितंबर, 2013 के “NZZ am Sonntag” ने बर्फीली पहाड़ी की चोटी दान की थी। 10 अप्रैल, 2018 के “वॉल स्ट्रीट जर्नल” से, जीवाश्म हड्डी की खोज ने वियना के लिए अपना रास्ता खोज लिया था।
कला के ये काम किसी तरह मोर्के के चित्रों के पारखी से परिचित हैं।
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छवि: गुंटर मिक
कलाकार ओलाफ निकोलाई ने अपनी प्रदर्शनी “आगमन से पहले कोई जगह नहीं है” के लिए कुन्थल के फर्श पर थिएटर और सड़क के चित्रकारों द्वारा उन्हें चित्रित करने के लिए कुल 22 अखबारों की तस्वीरें एकत्र कीं। मैंने सोचा कि 13 जुलाई से 7 अक्टूबर, 2018 तक वियना में जो प्रदर्शन किया गया वह बहुत अच्छा था। हालांकि, एक दिन मजदूरों ने जो जूते के निशान छोड़े थे, वे कम सुंदर थे। वे वेब पर मौजूद तस्वीरों में से एक में स्पष्ट रूप से दिखाई दे रहे थे, क्योंकि फोटोग्राफर ने अपनी लाल चकली शामिल की थी।
मैंने प्रदर्शनी सूची का एक पीडीएफ डाउनलोड किया, “एनजेडजेड” से बर्फ से ढकी पहाड़ी की चोटी देखी, “स्यूडडॉट्सचे” से शो जम्पर देखा, जैकेट में दक्षिणपंथी चरमपंथियों को देखा, मैसेडोनियन सोते हुए देखा, और अंत में, पृष्ठ 16 पर, मैंने पुराने, लंबे समय से भूले-बिसरे अखबार की कतरन भी देखी। वे गरीब दिखते थे, आठ दिहाड़ी मजदूर, लेकिन फिर भी गरिमामय, लगभग थोड़ा गर्वित। इसके नीचे लिखा था: “सामूहिक से संभाव्य तक, फ्रैंकफर्टर ऑलगेमाइन ज़ितुंग नंबर 56, 7 मार्च, 2007, पी। 9, फोटो: क्रिस्टोफ मोएसकेस”।
तो इस तरह गूगल ने मुझे ढूंढा, मेरा नाम पीडीएफ में छुपा हुआ था। मेरे जैसे लगभग एक प्रसिद्ध और आने वाले कलाकार के लिए, वह शायद थोड़ा बहुत मामूली था। लेकिन कम से कम अब मैं पीटर हैंडके और जियोर्जियो आगाम्बेन के साथ बराबरी पर था। प्रदर्शनी सूची में, निकोलाई ने हर अखबार की कतरन में उद्धरणों की एक श्रृंखला जोड़ी थी; लेखक और दार्शनिक के अलावा, रेने पोलेश और बिली ओशन (“गेट आउट माय ड्रीम्स, गेट इनटू माई कार”) का भी प्रतिनिधित्व किया गया था। मुझे सप्पो का उद्धरण सबसे अच्छा लगा। प्राचीन ग्रीस के सबसे महत्वपूर्ण कवि ने लिखा, “मानव मूल्य के बिना पैसा / नुकसान करने के लिए हमारे साथ रहता है”। मैं अच्छी कंपनी में था। यह बेहतर और बेहतर हो रहा है, मैंने सोचा। मेरी पेंटिंग कॉन्सेप्ट आर्ट हैं!
