मेरेगेटी का रिपोर्ट कार्ड बटाक्लान के बाद आठ नियति, जीवन में लौटने की चुनौती (स्कोर 7½) – कोरिएरे.इट

मूल में निर्देशक के भाई का अनुभव है, बटाक्लान नरसंहार से बच गए (13 नवंबर 2015)। लेकिन उस हमले और फिल्म की रिलीज (पिछले साल कान्स पखवाड़े में प्रस्तुत) के बीच सात साल बीत गए और एक और फिल्म का निर्माण हुआ, प्रोक्सिमा (2019)
. क्योंकि ऐलिस विनोकोर यह बिल्कुल नहीं चाहती थी किसी तथ्य का पुनर्निर्माण करना बल्कि उन लोगों के दिमाग में गहराई से जाएँ जो उस नाटक से जीवित निकले हैं, यह समझने के लिए कि वे फिर से कैसे जी सकते हैं। और वास्तव में यह सिर्फ मिया (वर्जिनी एफिरा) की कहानी नहीं है जिसका हम अनुसरण करते हैं: सात अन्य हैं जो एक दूसरे को काटते और ओवरलैप करते हैं। यही कारण है कि इटालियन शीर्षक – पेरिस को फिर से गले लगाना
– दर्शकों को गुमराह करने का जोखिम: मूल, पेरिस फिर से देखें (पेरिस को दोबारा देखना) बेहतर है फिल्म का अर्थएक का बच जाना जो अपने महानगर को देखने के लिए वापस लौटना चाहता है.

हमला उनके पास है स्मृति मिटा दी और तीन महीने (अपनी मां द्वारा ग्रामीण इलाकों में बिताए गए) के बाद वह फिर से अपने शहर में रहना शुरू करना चाहता है। फिल्म की शुरुआत में हमने देखा हमलाहमने गोलियों की आवाज सुनी, फिर एक विस्फोट हुआ, जबकि मिया एक बिस्टरो की मेज के पीछे छिपने की कोशिश करती है जहां वह भारी बारिश से बचने के लिए घुस गई थी, उसके साथी (ग्रगोइरे कॉलिन) के उसे छोड़ने के बाद, एक ने उसे बुलाया कार्य कॉल. लेकिन यह सब अंततः मिया की स्मृति में एक बड़े काले धब्बे में बदल जाता है (जैसे स्क्रीन कभी-कभी पूरी तरह से काली हो जाती है), यह दोहराते हुए फिल्म का रास्ता कुछ ऐसा जिसका उद्देश्य यथार्थवादी पुनर्निर्माण नहीं बल्कि एक है रूपक यात्रा नायक की (और पूरे फ़्रांस की) ज़रूरत में गणित करें जो खोजने के लिए हुआ उसके साथ आगे बढ़ने की ताकत.

यहां ऑफ-स्क्रीन आवाज़ें हैं जो हमें उनके अनुभव का थोड़ा सा हिस्सा साझा करने देती हैं। और ये हो गया बचे लोगों के चेहरे जो सप्ताह में एक बार, सारा (माया संसा) के नेतृत्व में, उस बिस्टरो में मिलते हैं जहां हमला हुआ था उनकी यादों में स्पष्टता: फ़ेलिशिया (नास्त्य गोलुबेवा कैरैक्स) के जीवन के अंतिम क्षणों को फिर से बनाने की कोशिश करती है माता-पिता जिनकी हमले में मृत्यु हो गईकेमिली (ऐनी-लिसे हेमबर्गर) उस गुस्से से निपटती है जो उसे परेशान करता है वास्तविकता को विकृत करनाथॉमस (बेनॉट मैगीमेल) की तलाश है घावों को भूल जाओ वह अभी भी उसके शरीर पर अंकित है और नूर (सोफिया लेसाफ़्रे) अपने भीतर यह जानने की पीड़ा रखती है कि इस त्रासदी में किसी के पास भी नहीं था यह कहने का अधिकार है कि यह वहां थाक्योंकि उसे टेबल के नीचे काम पर रखा गया है रसोई में काम करो हमले का.

और जब मिया कोशिश करती है उनकी यादों पर प्रकाश डालें यह पता लगाने के लिए कि वे किसके पास हैं हाथों में हाथ जैसे-जैसे वह छिपता गया, उसे उससे बाहर निकलने में मदद मिली भयानक क्षणपेरिस के चारों ओर भूलना चाहता है सामान्य स्थिति में लौटने के लिए. दोस्तों के साथ शाम को मिया की समाज में वापसी का प्रतीक होना चाहिए, यह हमें यही बताता है और इसके बजाय यह और कुछ नहीं करता है विचित्रता को दोहराएँ कि वह अपने आप को अंदर ही अंदर बढ़ता हुआ महसूस करती है; थॉमस की अपनी पत्नी (डोलोरेस चैपलिन) से मुलाकात हमें यह बताती है, वह अच्छी तरह से जानती है कि जो कुछ हुआ है वह उसे अपने पति के साथ और अधिक एकजुट करने के बजाय अलग कर देगा; वे हमें साथ बताते हैं एक निष्पक्षता जो निंदकवाद की सीमा पर है सड़क के सफाईकर्मी प्लेस डे ला रिपब्लिक में पेरिसवासियों द्वारा जमा किए गए फूलों और मोमबत्तियों को साफ कर रहे थे याद में. मानो अब उस तरह की दया नहीं रही अस्तित्व का अधिकार यदि आप आगे देखना चाहते हैं.

यहां, इस तरह के दृश्यों के माध्यम से, जिसमें वर्जिनी एफिरा अपना सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन कर सकती है, उसे वापस लाने में सक्षम है विभाजित करना एक शरीर के बीच जो एक ऑटोमेटन की तरह चलता है और एक मन जो स्वयं को उन्मुख करने के लिए संघर्ष करता हैएक फुसफुसाए हुए पाठ के माध्यम से सही और लगभग भूतिया और छवियाँ जो इसके बजाय थोपती हैं वास्तविकता की ठोसता कि दिशा कुछ कहने की चुनौती जीत जाती है जोखिम अकथनीय है, उन लोगों के दर्द और पीड़ा की तरह जो बच गए और खुद से पूछना चाहते हैं कि ऐसा क्यों हुआ। यह पहली बार नहीं है कि फ्रांसीसी सिनेमा ने कोई कहानी कहने की कोशिश की है आतंकवादी हमलों की त्रासदी लेकिन उन्होंने इसे इतनी संवेदनशीलता के साथ कभी नहीं किया था, वे वास्तव में संवाद बनाने में सक्षम थे – निर्देशक के शब्दों में कहें तो – मृतकों की दुनिया और जीवितों की दुनिया.