किसी भी स्थान का स्पष्ट रूप से खुलासा नहीं किया गया है, लेकिन कुछ शीर्षक नॉर्थ डकोटा, येलोस्टोन नेशनल पार्क, जर्सी शोर और सदाबहार आइसलैंड जैसे स्थानों को इंगित करते हैं। अक्सर रचनाएँ एक संरचना पर केन्द्रित होती हैं – एक दूरस्थ घर या खलिहान – या एक अकेला पेड़ या छोटा, खंडित उपवन। लोगों की शायद ही कभी झलक मिलती है, और जब दिखाई देते हैं, तो वे परिदृश्य से बौने हो जाते हैं। टॉम स्लिटर का दो स्केटर्स के पैरों और टखनों का अंतरंग क्लोज़-अप इसका अपवाद है, जिसमें केवल पूर्वसंक्षिप्त छायाएं फ्रेम के बाहर पूरे शरीर के अस्तित्व का खुलासा करती हैं।
फ़्रेड ज़ाफ़रान और क्लारा किम दोनों अपने विषयों के सामने नरम सफेद रोशनी के धब्बे जैसे आउट-ऑफ़-फ़ोकस फ्लेक्स की स्थिति बनाकर बर्फ गिरने में दर्शकों को डुबो देते हैं – ज़ाफ़रान की तस्वीर में एक पुरानी ईंट की इमारत और किम की तस्वीर में एक विशाल पेड़ और एक छोटा इंसान। किम एक पहाड़ी परिदृश्य के माध्यम से एक मालगाड़ी की अपनी तस्वीर के साथ एक अलग तरह की गतिविधि को कैप्चर करती है, जिसे एक लंबे एक्सपोजर के रूप में शूट किया जाता है ताकि गति से ट्रेन धुंधली हो जाए। अधिक विशिष्ट, हालांकि, पूर्ण शांति के ऐसे स्पष्ट आह्वान हैं जैसे कि वैन पुली का बर्फ में लिपटे पेड़ों का अध्ययन, सैंडी लेब्रून-इवांस की एक देहाती बाड़ द्वारा बनाई गई एक छोटी संरचना की उच्च-विपरीत छवि, और मॉरीन मिन्हान के दांव को आंशिक रूप से भयंकर रूप से गिरा दिया गया है। मौसम।
फ्रांसिन बी लिवाडाइटिस के क्लोज-अप की एक जोड़ी में बर्फ क्रिस्टल के रूप में प्रकट होता है, मैट लीडहैम सीस्केप में छोटे बर्ग के रूप में और एक एलन सिस्लेन फोटो में एक खिड़की के बाहर भारी बर्फ के टुकड़े के रूप में जो घर के अंदर आराम से लिया गया एकमात्र प्रतीत होता है। इस शो के प्रतिभागियों के लिए, सर्दी केवल देखने का मौसम नहीं है, बल्कि एक ऐसी जगह है जहां प्रवेश किया जाता है।
सर्दी 29 जनवरी के माध्यम से एकाधिक एक्सपोजर गैलरीटॉरपीडो फैक्ट्री, 105 एन। यूनियन सेंट, अलेक्जेंड्रिया।
बस कुछ ही कदमों पर अपने पारंपरिक सहूलियत बिंदुओं को स्थानांतरित करके, ब्रैडली स्टीवंस एक पूरी नई दुनिया में प्रवेश करते हैं। स्थानीय यथार्थवादी चित्रकार वाशिंगटन संग्रहालय के अंदरूनी हिस्सों के उत्कृष्ट चित्रों के लिए जाना जाता है, जो लोगों, वास्तुकला और कलाकृति पर समान ध्यान देते हैं। उनका जेनिथ गैलरी शो, “कैपिटल लाइट,” नेशनल मॉल में लौटता है, लेकिन केवल एक बार एक इमारत में प्रवेश करता है, और फिर बस खिड़की से बाहर देखने के लिए। संरचनाएं स्वयं केंद्र बिंदु हैं, हालांकि देर से दोपहर की रोशनी जो उन्हें पेंट करती है वह उतनी ही महत्वपूर्ण है।
सबसे आकर्षक चित्रों में “पेई का उपहार” है, जो नारंगी-गुलाबी चमक से नहाए हुए राष्ट्रीय गैलरी की पूर्वी इमारत के मुख्य पहलू को दर्शाता है। स्मिथसोनियन कैसल, सी एंड ओ नहर, और कुंजी और मेमोरियल पुलों पर अन्य चमकदार दृश्य केंद्र। एक इमारत के भीतर बनाई गई एकल पेंटिंग, “स्पीकर्स पर्च”, पूर्व हाउस स्पीकर नैन्सी पेलोसी के कार्यालय से मॉल के व्यापक दृश्य को पकड़ने के लिए बाहर देखती है। वाशिंगटन स्मारक मोटे तौर पर रचना को द्विभाजित करता है, लेकिन इस दृश्य पर हरे पेड़ों का प्रभुत्व है और आसमान बादलों से घिरा हुआ है क्योंकि यह नीले से लाल रंग में रेंगता है। स्टीवंस शहर के संग्रहालयों के अंदर काफी समय बिता सकते हैं, लेकिन यह स्पष्ट है कि उन्हें वाशिंगटन की एक चीज सबसे ज्यादा पसंद है, वह है इसका खुला आसमान।
ब्रैडली स्टीवंस: कैपिटल लाइट 28 जनवरी के माध्यम से जेनिथ गैलरी1429 आईरिस सेंट एनडब्ल्यू।
रोजा लेफ अपने कटआउट-पेपर विगनेट्स बनाने में सीधे तौर पर इस्तेमाल होने वाला एकमात्र उपकरण एक चाकू है। फिर भी अच्छी तरह से यात्रा करने वाले बाल्टीमोर कलाकार के पिरामिड अटलांटिक आर्ट सेंटर शो, “पास्टपोर्ट्स” के लिए एक कैमरा भी आवश्यक है। लेफ़ ने अपने फ़ोटोग्राफ़ किए गए शहर के नज़ारों को उकेरा है, जिनमें से अधिकांश उल्लेखनीय रूप से जटिल हैं, एकल-रंग के सिल्हूट में। कोनी द्वीप और प्यूर्टो रिको के दृश्य शामिल हैं, लेकिन सबसे प्रभावशाली उपलब्धियों में जापान और चीन के सड़क दृश्य शामिल हैं, जिसमें पैदल चलने वालों की संख्या व्यावसायिक संकेतों की भीड़ से अधिक है।
कटआउट आमतौर पर चमकीले रंग के कागज की चादरों में उकेरे जाते हैं और एक सफेद पृष्ठभूमि के सामने रखे जाते हैं। कभी-कभी, लेफ़ रंगीन या पैटर्न वाली पृष्ठभूमि को नियोजित करके दृश्य योजनाओं को जटिल बनाता है। सबसे श्रमसाध्य टुकड़ों में से एक, “एस्केप,” टेलीफोन के खंभे और विद्युत लाइनों के जाले का एक ब्लैक-पेपर प्रतिपादन है जो एक दर्जन या इतने ही पक्षियों के लिए बसेरा प्रदान करता है। कलाकार ने नाजुक सिल्हूट को स्पष्ट कांच से जोड़ा ताकि ज्यादातर पतली रेखाएं दीवार से परे की ओर धुंधली छाया डालें। “एस्केप” इन चित्रों में सबसे खाली है, लेकिन लेफ़ का 3डी जुआ इसे सबसे जटिल में से एक बनाता है।
रोजा लेफ: पास्पोर्ट्स 29 जनवरी के माध्यम से पिरामिड अटलांटिक कला केंद्र4318 गैलैटिन सेंट, हयाट्सविले।
जेफरी बर्ग की “स्टोरीज़” में यादें भरी पड़ी हैं, लेकिन वे कलाकार की अपनी नहीं हैं। डीसी कलाकार के होम गैलरी शो में कई बड़े रंग-पेंसिल चित्र एक पुराने फोटो एल्बम से प्रेरित थे जो उन्हें एक स्थानीय एंटीक स्टोर में मिला था।
बर्ग उस बैकस्टोरी को “मेमोरी: पुंकी एंड सिसी” के साथ स्पष्ट करता है, जिसमें एक ऐसे व्यक्ति की रूपरेखा को दर्शाया गया है जिसका शरीर वास्तविक ब्लैक-एंड-व्हाइट स्नैपशॉट से भरा हुआ है। पीठ पर शिलालेख प्रकट करने के लिए कुछ तस्वीरें फ़्लिप की जाती हैं, जिनमें बच्चों को पुन्की और सिसी के नाम से जाना जाता है। दो अन्य चित्र 1940 के दशक की शुरुआत के पोस्टकार्ड से पाठ को पुन: पेश करते हैं, शायद कई दृश्यों में शामिल ट्रैक्ट-हाउस उपनगरों के निर्माण से कुछ साल पहले।
अन्य चित्रों में अधिक सुव्यवस्थित पृष्ठभूमि है, या कोई भी नहीं है। शर्टलेस आदमी की दो प्रस्तुतियाँ, बर्ग की मानव शरीर रचना में निपुणता को प्रदर्शित करती हैं। वे ब्राउन कार्डबोर्ड पर भूरे और सफेद पेंसिल के साथ खींचे गए हैं, एक पैलेट जो कलाकार के सामान्य से थोड़ा अधिक सीमित है। बर्ग के रंग ज्यादातर म्यूट होते हैं, और फिर भी रसीले होते हैं, जो रंगीन पेंसिल को लेयर करने, इसे मिटाने और फिर से लेयरिंग करने के परिणामस्वरूप होते हैं। परिणाम दृष्टिगत रूप से हड़ताली है, लेकिन लाक्षणिक रूप से भी उपयुक्त है। कई, आंशिक रूप से तिरछे स्तरों से संकेत मिलता है कि यादें जलमग्न, गलत जगह या पूरी तरह से भुला दी गई हैं।
जेफरी बर्ग: कहानियां 27 जनवरी के माध्यम से होमी गैलरी, 2000 एल सेंट एनडब्ल्यू। अपॉइंटमेंट द्वारा खोलें।
