– यह जीवन की फिल्म है, “मैंने शायद इसी कारण से सिनेमा से संपर्क किया था, लेकिन अगर मैंने इसे अपनी पहली फिल्म के रूप में किया होता तो यह बहुत ही नीरस, शायद उपदेशात्मक होता, यह एक गरीब आदमी की कहानी होती जो रहता है लिंग संकट, इसके बजाय मैंने इंतजार किया, मेरे पास जागरूकता है और इस तरह की चीजें आपको उन्हें बताने में सक्षम होना चाहिए जब आप बात करना जानते हैं “। एएनएसए के साथ एक साक्षात्कार में, इमानुएल क्रिएलिस, आज वेनिस 79 में ल’इमोसिटा के साथ प्रतिस्पर्धा में, प्रतिस्पर्धा करने वाले पांच इटालियंस में से तीसरे, उत्साहित हो जाते हैं, उत्साह के साथ बोलते हैं, “पुनर्जन्म” जैसे महत्वपूर्ण शब्दों का उपयोग करते हैं। अपने आप को यह बताने में जीवन भर लग सकता है कि आप कैसे हैं, “जैसा कि मैं हमेशा से रहा हूं, मेरे पास उनके अलावा कोई अन्य यादें नहीं हैं, वे विकल्प नहीं हैं, आपको बस अपने आप पर विश्वास करना है जैसे आप हैं”।

वेनिस, इमानुएल क्रिएलिस द्वारा प्रदर्शनी ‘ल’इमेंसिटा’ पर

वह नहीं चाहते कि द इम्मेन्सिटी को उनके आने की फिल्म के रूप में परिभाषित किया जाए, “मैं हमेशा बाहर रहा हूं! मैं रॉक स्टार नहीं हूं, लोगों को क्या ध्यान रखना चाहिए, यह एक ऐसी फिल्म है जो मुझे बहुत करीब से चिंतित करती है, यह मेरे बचपन को बताता है, कोई परिवर्तन या संक्रमण नहीं है, यह दुष्प्रचार होगा”। निश्चित रूप से उस स्मृति में उस समय रोम में निर्माणाधीन पड़ोस में से एक में 70 के दशक से एक घर है, “मेरे समान” और फिर परिवार की गतिशीलता है, रैफैला कैरा के गीतों को नाचने की खुशी, लेकिन सभी दर्द से ऊपर . “मेरी माँ को नहीं पता था कि अपना सिर कहाँ मोड़ना है – निर्देशक को ले जाया गया है – वह फिल्म की तरह ही मेरे साथ छिप गई, उसने मेरी रक्षा करने की कोशिश की, लेकिन मैंने उसे जो दर्द दिया, उससे मैं पीड़ित था। ई – उसका जन्म नाम स्त्री – और मेरे शरीर का एक टुकड़ा छोड़कर, जो शर्त पर बातचीत कर रहा था। मैं हूं और नहीं और मैं ऐसे ही रहना चाहता हूं और मुझे आशा है कि किसी को झटका नहीं देना चाहिए। अब सौभाग्य से समय बदल गया है, बच्चे इसमें महान स्वामी हैं, वे जानते हैं कि नए शब्दों का उपयोग कैसे किया जाता है, उदाहरण के लिए लिंग द्रव, और वे हमें बताते हैं कि ‘पुरुष-महिला श्रेणियां हैं, हम वही हैं जो हम हैं, यानी यौन परिभाषित होने से पहले मनुष्य’। आज – क्रिएलिस कहते हैं – इसके अलावा एक और कंपनी है जिसमें मैं पला-बढ़ा हूं, लेकिन हमें परिवारों का समर्थन करना चाहिए और उन्हें अकेला नहीं छोड़ना चाहिए जैसा कि उस समय मेरी मां थी”। फिल्म का रोम “एक अमूर्त, आध्यात्मिक परिदृश्य है। मेरे लिए, जो बड़े खुले परिदृश्य से प्यार करते हैं – रेस्पिरो और टेराफेर्मा के निदेशक को जारी रखते हैं – एक घर के अंदर पूरी फिल्म की शूटिंग करना मुझे असंभव लग रहा था, हालांकि, शायद इसलिए कि यह सटीक है एक बच्चे के रूप में मेरा पुनरुत्पादन, मुझे अच्छा लगा। लंबे समय तक मैंने सोचा: देर-सबेर मैं यह आत्मकथात्मक कहानी बताऊंगा, यह वहां है, यह आपको सताती है, फिर समय आया और सब कुछ वैसा ही हो गया जैसा इसे जाना चाहिए “।

यदि विन्सेन्ज़ो अमाटो, पिता, एक पूर्व निष्कर्ष थे, तो उनके बुत अभिनेता होने के नाते, मां के साथ-साथ किशोर एड्रियाना जो उनकी पहचान से इनकार करते थे, मौलिक थे। “पेनेलोप क्रूज़ महिला और माँ का आदर्श है, वह यूलिसिस के पेनेलोप की तरह है। वह बहुत उदार थी, सेट पर लड़कों ने उसे एक देवी के रूप में देखा और वह उनके साथ खेलती थी: वह एक जादू थी”। लुआना गिउलिआनी में, जो एड्रियाना की भूमिका निभा रही है, जो एंड्रिया कहलाना चाहती है, “मैंने खुद को फिर से देखा है”। उनका रिश्ता कहानी का दिल है, “शायद इसलिए कि महिला पात्र वही हैं जो वास्तव में मेरी रुचि रखते हैं, लेकिन पुरुष बोर हैं!”। अंत में, कैरा, एक प्रकार की विशालता के संरक्षक देवता: “पेनेलोप द्वारा अपने लड़कों के साथ किए जाने वाले शोर के नोट्स पर नृत्य दृश्य उस दिन फिल्माया गया था जब निर्माता मारियो जियानानी ने हमें बताया था कि रैफैला, जिसका हम इंतजार कर रहे थे। सेट की एक यात्रा, वह मर गई थी, यह एक अजीब समकालिकता थी।” फिल्म, फ्रांसेस्का मनेरी और विटोरियो मोरोनी के साथ लिखी गई, जिसे वाइल्डसाइड (फ्रेमेंटल समूह की एक कंपनी) और वार्नर ब्रदर्स इटली द्वारा फ्रांसीसी भागीदारों के साथ निर्मित किया गया था। वेनिस में प्रीमियर 15 सितंबर से वार्नर के साथ सिनेमाघरों में होगा।

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