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‘शहीद’ अपने उत्तेजक आधार पर अच्छा बनाने में विफल है

शहीद

फिल्म मारियस वॉन मेयेनबर्ग द्वारा लिखी गई है और रॉब केम्पसन द्वारा निर्देशित है। जनवरी तक डेनियल स्पेक्ट्रम में अकी स्टूडियो में 29, 585 डंडास सेंट। इ. arcstage.com

इसका आधार सम्मोहक है, शायद उत्तेजक भी: बेंजामिन सिंक्लेयर (नबील ट्रैबोल्सी) एक ईसाई उत्साही में कट्टरपंथी बन गया है, बाइबिल को हथियार बना रहा है और युद्ध के मैदान में हथगोले जैसे धर्मशास्त्रीय छंदों को लॉन्च कर रहा है।

वह अपनी एकल माँ (डेबोरा ड्रेकफ़ोर्ड) को एक मूर्तिपूजक से अधिक कुछ नहीं मानता; उसका स्कूल, अधर्म का नाला। नरक या उच्च पानी आओ, बेंजामिन धर्मनिरपेक्षता से लड़ने के लिए कुछ भी और सब कुछ करेंगे – और उनके दृढ़ता से अज्ञेयवादी शिक्षक (अवीवा आर्मर-ओस्ट्रॉफ)।

लेकिन “शहीद,” जर्मन नाटककार मारियस वॉन मेयेनबर्ग द्वारा नाटक, माजा ज़ेड द्वारा अनुवादित और एआरसी स्टेज के अपने कनाडाई प्रीमियर शिष्टाचार को प्राप्त करते हुए, अपनी महत्वाकांक्षा के तहत बकसुआ, व्यापक विषयों से निपटने में विफल रहा, यह एक खूनी खंजर की तरह दर्शकों में जोर देता है।

ये सामयिक मुद्दे हैं, कोई सवाल ही नहीं: धार्मिक अतिवाद, किशोर अलगाव और सबसे बढ़कर, एक धर्मनिरपेक्षतावादी और धार्मिक राज्य के बीच तनाव। फिर भी उन्हें काफी हद तक बेरोज़गार छोड़ दिया जाता है, जैसा कि मेयेनबर्ग “शहीद” में करते हैं, 90 मिनट के थिएटर के लिए निराशाजनक बनाता है – यह सब तब और भी अधिक होता है जब निर्देशक रॉब केम्पसन का बहादुर उत्पादन स्वाभाविक रूप से मौजूद सामग्री से अधिक के लिए मेरा प्रयास करता है।

नाटक का मूलभूत दोष इसके केंद्रीय चरित्र में निहित है। जाहिर है, बेंजामिन पसंद करने योग्य नहीं है; उनके स्वभाव के चरित्र को “पसंद करने योग्य” बनाना लगभग असंभव कार्य है।

हालांकि, कम से कम, उसकी यात्रा में निवेशित महसूस करना महत्वपूर्ण है। फिर भी अनुसरण करने के लिए बहुत अधिक यात्रा नहीं है। मायेनबर्ग कोई संदर्भ प्रदान नहीं करता है।

पहला, बेंजामिन इतने कट्टरपंथी कैसे हो गए? यह विश्वास करना कठिन है कि केवल एक धार्मिक पाठ को पढ़ना, जैसा कि नाटक में दर्शाया गया है, किसी को ईश्वर-भयभीत उग्रवाद की ओर संकेत करने के लिए पर्याप्त है। गूंज कक्षों और सोशल मीडिया खरगोश छेद की दुनिया में, जो तब मौजूद था जब “शहीद” मूल रूप से 2012 में निर्मित किया गया था, यह हैरान करने वाला है कि मेयेनबर्ग यह नहीं दर्शाता है कि किशोरी अपने आध्यात्मिक चक्र में कैसे पड़ती है।

दूसरा, और शायद इससे भी महत्वपूर्ण बात यह है कि बेंजामिन एक ईसाई उत्साही क्यों बन जाता है? मेयेनबर्ग कुछ सूक्ष्म संकेत प्रदान करता है – बेंजामिन एक टूटे हुए परिवार से आता है, अपनी सामाजिक अजीबता को दूर करने के लिए धार्मिक अतिवाद में पड़ जाता है और इसे अपने स्वयं के घृणा के लिए एक ढाल के रूप में उपयोग करता है, शायद – लेकिन कभी भी इन अस्पष्ट धागों का अनुसरण नहीं करता है।

बेंजामिन के रूप में, ट्रैबौल्सी एक चरित्र में गहराई खोजने की कोशिश करता है जो आश्चर्यजनक रूप से एक आयामी है। प्रारंभ में, वह किशोर को विस्फोटक पाउडर केग के रूप में खेलने से बचता है। ट्रैबौल्सी का बेंजामिन अधिक भटका हुआ है, अपने विश्वासों के बारे में अनिश्चित है, वह अपने धार्मिक हठधर्मिता से एक जीवन बेड़ा की तरह जुड़ा हुआ है। धीरे-धीरे, जैसे-जैसे वह बढ़ते प्रतिरोध का सामना करता है, वह और अधिक निडर हो जाता है और अपने पदों पर दृढ़ हो जाता है – उसकी आँखें अब उदास नहीं बल्कि रोष से धधकती हैं।

एक चरित्र चाप बनाने के लिए ट्राबौल्सी के प्रयास सराहनीय हैं, भले ही इस चाप के पास खड़े होने के लिए बहुत कम पाठ्य नींव हो।

हालाँकि, जो स्पष्ट है, वह यह है कि मेयेनबर्ग धार्मिक उत्साह और धर्मनिरपेक्षता के बीच संघर्ष का एक रूपक तैयार करने का प्रयास कर रहे हैं, जैसा कि बेंजामिन और उनके शिक्षक एरिका व्हाइट के लेंस के माध्यम से देखा गया है।

लेकिन बहुत कम प्रवचन होता है जब बेंजामिन को इतनी बेरहमी से चित्रित किया जाता है और अंतिम दृश्य तक उसके शिक्षक की प्रतिक्रियाएँ इतनी समझ में आती हैं – और कुछ मायनों में, शायद संयमित, यह देखते हुए कि कैसे बेंजामिन का उद्देश्य उसे और उसके विचारों को खत्म करना है।

अन्य वर्ण और भी आयामहीन हैं। विली बेलफ़ोर्ड (रयान एलन) एक अक्षम, और अनुपयुक्त, स्कूल प्रशासक का कैरिकेचर है, जबकि विकर डेक्सटर मेनराथ (रयान होलीमैन) चरमपंथी गुटों पर धार्मिक प्रतिष्ठान की गिरती पकड़ का प्रतिनिधित्व करने के लिए उपयोग किया जाता है।

सब से अधिक भ्रमित करने वाला मेयेनबर्ग का बेंजामिन की मां का चित्रण है। अविवाहित, तलाकशुदा, रात की पाली में काम करती है, प्रतीत होता है कि वह अपने बेटे के साथ जुड़ने में असमर्थ है: एक परेशान किशोर के साथ एक बेकार परिवार के बारे में एक ठेठ रसोई-सिंक नाटक में उसकी विशेषताएं माता-पिता से अलग नहीं हैं। ड्रेकफोर्ड का उत्तेजित चित्रण भूमिका को ऊंचा करने के लिए बहुत कम करता है।

सभी माध्यमिक पात्रों में से, यह बेंजामिन का सहपाठी जॉर्ज है, जो सबसे सम्मोहक है, एड्रियानो रीस के बड़े हिस्से के लिए एक पैर की विकृति वाले बच्चे के रूप में अवशोषित प्रदर्शन के लिए धन्यवाद, जिसे बेंजामिन की कक्षा में चूसा जाता है, केवल एक और दुर्घटना में बदलने के लिए।

अन्य प्रदर्शन असमान हैं; कुछ बहुत व्यापक जबकि अन्य बहुत संयमित। कुल मिलाकर, ऐसा प्रतीत होता है कि एआरसी स्टेज का पहनावा मेयेनबर्ग के संवाद के कांटेदार ताल में नहीं बसा है, जिसमें शुरुआती रात में कुछ छूटे हुए संकेत हैं।

यह केम्पसन का सुविचारित मंचन है, साथ ही जैकी चाऊ द्वारा सेट और मिशेल रामसे द्वारा विशद प्रकाश व्यवस्था, जो इस उत्पादन का सबसे पॉलिश पहलू लगता है।

केम्पसन यह स्पष्ट करते हैं कि यह नाटक समाज को एक आईना दिखाने के लिए है: हमारा पाखंड, असहिष्णुता, ध्रुवीकरण और उन बढ़ती प्रवृत्तियों की उपेक्षा। कार्रवाई एक ऊंचे स्तर पर होती है, जिसमें दर्शक खेल के स्थान के विपरीत दिशा में बैठते हैं। जब अभिनेता मंच पर नहीं होते हैं, तो वे नारंगी कुर्सियों पर बैठते हैं जो मंच के अन्य दो किनारों पर होती हैं।

चौ के लकड़ी के सेट को अगोरा की तरह फ्रेम किया गया है, जहां बहस और शब्द उड़ते हैं। यह एक स्फूर्तिदायक नाटक के लिए एक मजबूत पात्र है। और वास्तव में, “शहीद” के पास कहने के लिए बहुत कुछ है। यह अभी इसे पूरी तरह से बाहर नहीं निकाल सकता है।

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