मेरा मानना है कि मेरे पिता पिएरो का यह लेखन इस बात की बहुत व्याख्या करता है कि उन्होंने स्क्रीन को कैसे समझा: निश्चित रूप से प्रस्तुत करने वाली वस्तुएं लेकिन सबसे ऊपर स्वप्न की वस्तुएं। हां, क्योंकि मेरे पिता ने हमेशा उन लोगों के घरों में फंतासी, सपने, कल्पना, कला को रोजमर्रा की वस्तुओं में लाने के लिए काम किया है जो खुद को सजावट से घेरना पसंद करते हैं।
उन्होंने हमेशा सजावट को उस वस्तु के आकार के संबंध में समझा है जिस पर इसे रखा गया है और स्क्रीन उन कहानियों के लिए एक समर्थन के रूप में बिल्कुल उपयुक्त है जो मेरे पिता ने रात में कल्पना की थी। वह अक्सर मुझे अविश्वसनीय साज-सज्जा के बारे में बताते थे, जिन्हें उन्होंने सपनों में सबसे छोटे विवरण में देखा था, उन्हें बनाना असंभव था क्योंकि वे कितने विचित्र थे और वे शानदार सामग्रियों से कितने समृद्ध थे, वास्तविकता में अस्तित्वहीन थे। वह सपनों में भी विवरण पढ़ने और अगली सुबह उन्हें “स्केच” करने और जब संभव हो, उन्हें वास्तविकता में अनुवाद करने के लिए उन्हें याद रखने में सक्षम था।
वास्तव में, उनकी यह अत्यधिक रचनात्मकता भी उनकी उद्यमशीलता की कठिनाइयों का कारण थी: वह विरोध नहीं कर सकते थे, वह उन सपनों को सच करना चाहते थे ताकि खुद को एक कैटलॉग और 11 हजार वस्तुओं का एक शोरूम मिल सके जो आर्थिक रूप से कठिन थे निर्वाह होना।
मेरा हमेशा से मानना रहा है कि सजावट सबसे बहुमुखी कला है, जो न केवल घरों के अंदर बल्कि हर जगह सबसे विविध सतहों पर लागू होती है। घर के सामने, सार्वजनिक भवनों में, स्टेज सेट के रूप में शो में और कई अन्य क्षेत्रों में।
यह संचार का एक सशक्त माध्यम है जिसमें कभी-कभी बाधा भी आई है, प्रसिद्ध पुस्तक देखें आभूषण और अपराध एडॉल्फ लूस द्वारा, जिससे मैं दृढ़तापूर्वक लड़ता हूं। मैं पैट्रिक मॉरीज़ को उद्धृत करना पसंद करता हूं जब वह “प्रायश्चितात्मक शुद्धतावादियों” के बारे में बात करते हैं क्योंकि वह उन लोगों के दृष्टिकोण को अच्छी तरह से व्यक्त करते हैं जो अतिसूक्ष्मवाद को अत्यधिक पसंद करते हैं, जो कि, अच्छाई के लिए, मेरे लिए घृणा की बात नहीं है। दूसरी ओर, मेरे पिता स्वयं एक निश्चित जापानी डिज़ाइन की अनिवार्यता को वास्तव में पसंद करते थे।
2023-11-20 13:42:35
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